热点：张子健：差不多就演了“李元芳”和“燕双鹰”

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不久画:原来如此，

第二:然后做，做，做，做，做，做，做，做，做，做，做，做，做。

不，不，不，不，不，不，不，不。 张子健:什么(什么……)？ 因为光是小李就被仪式化了

明明是“红河北”的，明明是“蓝河北”的，却明明是“蓝河北

那天深夜拍摄的是张子健在村子的屋顶上追另一个年轻演员的剧。 一个场景必须从不同的立场多次拍摄。 其中之一是张子健伸手抓住对方，对方迅速在张子健旁边滑动，动作幅度大。 拍摄后，张子健急忙问对方有没有受伤，完全看不到他是当时唯一的大人物。

张子健出生于杂技之家，父亲是著名快板书表演艺术家张志宽。 小时候，张子健展现了人的文艺才能，在父亲的影响下，他3岁背着全段快板书《三打白骨精》，4岁第一次上台。 小时候，他最喜欢自制自演的游戏，家里的床是他的舞台，妈妈做衣服的尺子是他的刀剑。 小学4年级，在天津广播电台少儿剧团担任童星的张子健出演儿童电视剧《按钮》，是他第一次登上银幕。 中学毕业后，张子健进入天津市曲艺团的学生班，学习快板和相声，还参加了曲艺团青年队，和刘亚津、戴志诚、郑健、王宏等一起去各地演出。 班毕业后，形象太开朗太帅了，有个老师建议他考电影学院，上映电影。

徒然借了小学小学小学广播电视剧，拍摄后，电视少年团把他拉了下来，什么也不去。 因为收音机里有很多好朋友。 没用，没用。这种，这种，这种，这种，那种，那种，那种，那种，那种，那种，那种，那种，那种，那种 不，采访信。

很受欢迎，

——每个角色都是传说中的英雄

记者:观众对你饰演的角色印象最深的是燕双鹰和李元芳。 你怎么理解这两个个人人物？

张子健:这几年，其实我几乎演了两个角色。 一个是李元芳，一个是燕双鹰，八个是戏，前后11年。 两个都是对我有影响力的角色，有很好的名声，喜欢我的观众增加了。 李元芳当时《神探狄仁杰》开幕时，还是个微不足道的人物，罕见地卷入了生死之战。 之后，被人指出震撼天下的狄仁杰身边，开始了惊险的侠客生涯，成为了智勇双全的英雄。 燕双鹰这个身体并不特别多，拍《飞虎神鹰》时有点变化，青助卧底的身份可能会增加一些痞子，但本身就是共产党的侦察员，这一点没有变化。

记者:好像比燕双鹰更传奇，也有后现代的意思。

张子健:雁秋写东西有古龙的影子。 燕双鹰的故事像武勇小说，像评论。 我们小时候有这个记忆，每天放学后拼命往家赶是为了听半小时左右的评价书。 另外，“燕双鹰系列”也可以很容易地依靠动画和电视游戏。 相应地有夸张，并不是特别生活化，台词、故事设定、人物什么都不要等。 从2000年开始就提出了这个意见——燕双鹰为什么不死？ 和好莱坞这种类型的电影一样，主人公可以永远冒险。 也许能以这种形式抓住观众。

记者:过去有很多动画改编的电影，现在《燕双鹰系列》反而有可能从系列剧中派生出周边产品。 这也是特别现代的概念。

张子健:美国人一直在研究观众的味道。 正好中国工人在这方面的研究很不够。 我们借鉴这个先进的方法，使人感到有趣、中毒。 比如《飞虎神鹰》一开始就有近两集在列车上的戏，当时我们拍了一个半月，去铁岭的调兵山外景拍了列车。 《飞虎神鹰》中没有台词的纯武戏一共4小时以上，平均每集约6分钟。 这个量很大。

记者:现在拍的这部《平原烽火》也是原班人马，为什么选择抗战主题的素材呢？

张子健:我们都在一起谈论小时候的记忆。 《小兵张加》、《地雷战》、《粮食》、《三进山城》等电影至今仍有古典感。 我认为是否写这样的故事对过去的每部电影都表示敬意。 所以，里面的主人公的名字，罗金保，快板刘，都用了“小兵张加”的人物。

记者:罗金保在几代人心中几乎都是集体记忆，特别是那个“用扫帚付鬼子的混蛋”的故事。

张子健:罗金保在《小兵张嘎》中是好汉，我们在《平原烽火》中重演的这个罗金保，是个特别会打仗的人物，但脾气顽固的人物，上级带着三枚银元和五发子弹从根据地潜入敌占区，招募士兵，和日军突击队什么 我们也想改变，这部戏引入了很多现代因素。 比如，追戏，我们使用了现在年轻人中特别流行的“跑步酷”。

钱雁秋，梁冠华，张子健

“屏幕铁三角”是如何炼成的

记者:你和钱雁秋，梁冠华被称为“屏铁三角”，我可以谈谈第一个组合是怎么形成的吗？

张子健:雁秋是电影学院的同学。 我们考电影学院的时候都是北京考区，考试的时候雁秋说相声。 我觉得很有趣。 也有相声吗？ 入学后，我们有一个有才能的展览会，我们一起做了相声。 我们在宿舍，那时雁秋又高又瘦，很纯情，抱着吉他在过道里唱歌。 三点我们一起回天津做相声，雁秋住在我家，练习十几段新相声，前后演了差不多一百多次，效果非常好，最好的一个人能挣一千元钱，当时比戏收入高很多。

记者:你和钱雁秋导演合作的第一出戏是什么？

张子健:毕业前和雁秋一起拍了王文杰导演的电视剧《青春无季》。 在那个时期的偶像剧中，我写了大学生的生活。 雁秋构思《英雄》剧本花了九年时间，什么日子我们经常讨论细节？ 《英雄》的第一部分拍摄结束后审查失败，一次放置了3年以上。 我们比张艺谋的《英雄》早得多，直到人上映，我们在电视台非黄金时代的晚上11点进行了组播。 但是广播效果很好。 超过了那个时间段近10倍的收视率。

记者:梁冠华是在拍《神探狄仁杰》的时候进来的吗？

张子健:其实拍《英雄》的时候，梁冠华参加了声优。 里面韩善续饰演的老丁是他配合的声音，是我们三个人的第一次合作。 拍《神探狄仁杰》的时候，雁秋还没有明确导演，只是在写剧本。 有一次我们去看了人艺《蔡文姬》，看了梁冠华主演，我们其实认为狄仁杰应该找胖子演。 因为狄仁杰在人们的形象中很瘦，很训练，所以想塑造过去的形象。

记者:这几年只拍了一个队。 配角也没变。 可以说是特别的传说，到底是怎么下来好几次的呢？

张子健:是吗？ 那天王文杰导演打电话来说你们剧组怎么有点剧组的意思呢。 《狄仁杰系列》制作了三部后，想起了《英雄》，开始沿着这条路制作《燕双鹰系列》。 从《狄仁杰系列》到《燕双鹰系列》，编剧、导演、武术指导、主演都没有改变。 我们的优势是老人多，同学多，导演、摄影也是我们这个电影学院的老同学。 雁秋是个感情比较强的人，他认为大家一起合作很好，为什么要交换呢？ 演了好几次戏后观众也接受了，索性这么做吧。 大家都很熟悉，拍这部戏的时候也说说下一部作品或下一部作品。 因为大家合作多年，彼此的脾气也比较清楚，不会从周期、摄影质量下降，所以保证了所有戏剧的质量。

戏演得很上瘾

也

狮子，毕竟也是

胃

也没有，还没有，还没有，还没有，一个一个，还没有，还没有。还没有。还没有。还没有。还没有。还没有。还没有。还没有。虽然。

记者:这么多年的拍摄遇到过很多危险吧？

张子健:我总是说拍戏有好处，工作，还能锻炼身体。 就是这样的心情。 确实危险很多。 拍《英雄》时，在山路上骑马射击时，子弹壳被甩在马头上，马直立，我的脚还在镫上，跑了四五米就掉下来了。 后来看播放，掉下来的时候，我的头和大石头有点距离。 拍《猎鹰1949》的时候也差点出事故。 在旧剧场，下面有一把木椅，天花板上有一条通道。 我拿着枪带着女演员在过道里走。 转弯的时候，不看脚下，踩了脚，踩了空。 当时的武术指导那半天也没站起来。 然后拍了这次的《平原烽火》。 你也看到了。 现场杂乱无章，地上的树上钉着钉子。 一次我在钉子上……。

说天津话很有趣

或

没用，没用，没用，但是也可以，但是更难。 (语)也是……。 ()。 如果是这个的话，就是这样。就是这样。就是这样。 就是这样。就是这样。就是这样。你的“好几次”是否在心里得到支持是很重要的。

记者:这么多次，你现在还是电视剧收视率的保证。

张子健:现在电视剧的大牌演员对收视率的影响其实越来越小，但是戏剧的故事和场面等对收视率的影响越来越大。 当然，一出戏需要明星保证。 明星可以带观众看这部戏，你能留住观众一直看吗？ 我想明星不能保证。 有很多例子。 是个好演员。 不好的收视率。 观众对电视剧质量的要求很高，只有好好拍才能留住他们。

记者:你的角色给观众印象最深的是英雄侠客，你想改变一下吗？

张子健:其实我去年拍了喜剧，还没播出。 名字是“男人不错”。 这个角色和我之前的角色相比太大了，是一出类似《寅次郎的故事》的戏，老哥们带着女儿拼了命，想做什么总是做不到，但总是能帮助别人。 这个戏也想制作系列，但不知道观众能接受多少。

记者:《借枪》和天津有点缘分，你想再拍一部和天津有关的戏吗？

张子健:拍《借枪》的时候，我觉得能接手天津的戏很亲切。 因为我从小就住在天津。 平时不怎么说天津话，拍那出戏的时候也喜欢偶尔弹两三次天津话。 当时“借枪”能在天津拍摄就好了，但在天津的拍摄至今还不太好。 五大道进去拍，同步的声音不太简单。 我小时候住在滨江道，后来搬到了小白楼，上了大学才去了北京。 现在父母到了北京，天津还有很多亲戚呢。 我一直是想演以天津为主题的素材的作品，说天津语一定很有趣。