热点：徐悲鸿老油画陷真伪＂泥淖＂ 靠＂原装画框＂辨别不妥

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6月25日晚，某署“徐悲鸿”油画作品《九方皐》在上海宝龙春以8900万元的高价“成交”，买家是海南藏家张振宇。 拍卖前，对“九方皐”的真伪、出版等问题引起了各方面的疑问，这部作品依然应该以“高调”成交。 近年来，刚上色的旧油画再次陷入真伪判别的泥沼，旧油画的收藏也再次引起了收藏界的关注。
根据业界相关人员的分析，用上海宝龙拍摄的所谓徐悲鸿“九方皐”，从创作方法、画面上的人物和动物的比例、画面颜色、落款笔迹等方面明显的缺陷，购买者认为是“画框原来的东西”的认定作品 拍卖企业在拍卖前宣布的作品是为约翰·拉贝家收藏的说法，证实了子虚乌有，拉贝家没有出售过艺术收藏。

但是，这样的作品出现在四川美术出版社去年5月出版的《徐悲鸿全集》中，在这本图画书中出现的是去年北京九歌拍卖企业以7280万元拍摄的《徐悲鸿》的油画《裸女:蒋碧薇像》。 拍卖后，根据中央美术学院油画培训班第一届十位同学公开的声明，这部作品只是当时他们的习作。

翰海拍卖油画部主管柴宁在接受记者采访时强调真伪判别是老油画收藏的难点，是最重要的。 但是，在现在的市场上，没有权威、可靠的鉴定机构，但中国的出版物大多没有规范。 另外，近年来，除了收藏热的推进外，一些非法业者还用各种各样的方法制造假出版物，宣传假画。 满是空隙的《徐悲鸿全集》成为拍卖企业的假同谋，也给古老的油画收藏蒙上了阴影。

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柴宁说，从市场的角度来看，“旧油画的价值依然被严重低估了”。 他认为旧油画被低估的主要原因之一是油画藏家小组比国画少。 二是古老油画的鉴定力不及中国画，真伪问题比中国画多且复杂。 三是很多早期油画家的作品保存量少，从上面拍的作品更少，藏家和买家对他们的认识度不高。

现在旧油画的整体价格不高，但具有独特的文献价值和历史价值，其中也有艺术性很高的作品。 柴宁说，首先，旧油画的重要性不亚于20世纪的国画，但今天的市场已经严重不平衡，这一时期的国画价格非常高，油画价格反而很低。 其次，就其稀缺性而言，油画远远优于中国画，旧油画比中国画少得多，是同一个画家，他们保存的国画数量至少是油画的10倍，越来越多。 而且，很多画家活着的时候，对油画的重视也比国画大。 油画的制作过程比较多，复杂，所需时间越来越多，交往的作品和为商业目的制作的作品很少。

收藏家说，那个年轻的时候也收藏了一点旧油画，最大的问题是作品的来源，另外如何评价作品是否来自画家本人手里也需要下功夫。 现在市场上，林风眠、关良等老一辈油画家作品的真伪评价成为了问题。

艺术品的价格没有标准，表面价格是各方面游戏的结果，另一方面是学术认证，是其地位问题。 另一方面，是供求的关系，是想插手的人和想插手的人之间的游戏。

王从莹和柴宁为有意介入收藏旧油画的藏家提供了一点建议:收藏民国旧油画首先必须区分作品的真伪，其次还可以考察作品是否有早期出版的著录，作品提供给画家的家人。 旧油画总体价格不高，但具有很高的文献价值和历史价值，柴宁说:“只要真伪可靠，旧油画本身就值得长期收藏。”

中国早期油画先锋油画作品拍卖最高价格比较表

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