热点：油画保护修复师徐研：看X光片写修复方案

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在晚秋的北京，风卷起落叶，一片金黄色，野性美弥漫。 但是，在中央美术学院美术馆地下二楼的一室，落地于四白的墙面、非黑即白的各种设备工具、安静的气氛，仿佛来到了另一个世界。 这里是中央美术馆的油画修复业者。 职工室负责人是我国较早在海外学习、具有专业资格的油画保护修复师徐研。

用“手术刀”填塞面团

徐研大学期间，我在俄罗斯莱宾美术学院学习了6年绘画修复。 我是这所学校第一个获得油画修复师专家证的中国学生。 学习回国后，他刺进中央美术馆，与中国早期的油画打了交道。

徐研的实验室看起来更像实验室，进门右边的墙上，挂着各种型号的剪刀、刷子、尺子。 几张工作台上散落着量杯、砝码、显微镜、恒温熨斗、电磁炉、不锈钢锅、医疗用脱脂棉等意想不到的游戏。

躺在工作台上的是今年春天在中央美术馆发现的李叔同名作《出浴》(也叫《半裸女像》)。 穿着浅蓝色工作服的徐研，拿着“手术刀”正在工作。 这只雌性看起来像放大的挖耳器、钩子和刀片。 确实是外科手术的工具，徐研用于在画面上非常细小的破损处填充油画的底部材料。 靠近破损处徐研的手就慢了，把挂在“手术刀”挂钩上的不到1立方毫米的稍微柔软的颜料轻轻地填充到画面色层缺失的间隙中，发挥出优秀的层纹理效果。 这样的动作他必须重复成千上万次，才能填补画面上所有细小的破损之处。 只要填充，他就已经做了两三个月了。 这只是“洗澡”修复过程的中间步骤。

然后，用光照射画，开始补色。 但是，补色必须是可逆的。 把

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没用，没用，没用，没用，没用。

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也在旁边的商家台上，热胶水器已经在待机。 可以把鱼胶弄软，保持在60℃。 在加强的过程中，鱼胶每次最多只涂巴掌大小的地方，防止大面积地“冲”颜料粉末。 为了快速通过颜料的间隙渗入画布，打开修复台下面的吸气装置，或者在画面上放置砝码。 这个过程看起来很简单，其实，必须非常好地控制温度和压力。

徐研说:“如果真的不像外科手术那样精细，就会损伤画面。”

记者李洋