热点：侯文咏：跟别人分享的姿态 才构成有意思的人生

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照片由侯文咏提供。 侯勇向他展示了与癌症患者共存的什么经验对他产生了巨大的冲击，现在人们所追求的与人生的一些本质相反。

记者刘记忆斯实习生晏梦辉

他的《白色巨塔》被改编成同名木偶剧，从台湾迅速点燃了大陆。 他的“灵魂拥抱”、“大医院的小医生”、“危险的心”博得了很多眼泪和掌声。 他从医生转向华丽成为作家，偶像的气质和冷静的笔触，成为了台湾文坛的火热畅销书天王。 他是侯文勇，响当当的名字。 面对结晶新闻记者的采访，他诚实坦率，悠然自得地说话。 面对现代世界，他表达了疑问、假设、问题和勇敢。 他认真写，向这个世界提出问题，表达了自我主张和爱。 他至死不渝，他不认为自己是最好的作者，但他说会一直写下去。

临终患者的态度让我知道了自己应该写什么

你为什么要写？ 这是个大问题，现在我还在想这个问题的答案。 到目前为止，我也没有那么明确能不能正确回答这个问题。 我本来是医生，当作家意味着放弃很多东西，我不是从小就立志成为作家。 我从小学习就很好，我认为读医生是最好的选择。 也就是说，我认为当医生不是拯救死亡的伟大理想，从一开始就能成功。 后来上了医学院，才开始思考一点问题。

我对很多晚期癌症患者都有疼痛的控制。 当时我在台湾最大的医院台大医院，像北京协和医院一样，是“领导”医疗集团最小的成员。 因为接触了很多患者，同时面对患者最后的人生，患者会不断死亡。 一开始我害怕走路，后来开始和患者聊天，了解他们，但四五年后，四五百个我认识的患者离开了。 我在聊天中知道他们人生的故事和最渴望的事件。 本来每个人在人生的最后，他们最关心的事件和我们正直追求的不太一样。 比如，想抱孙子，想参加女儿的婚礼，想照顾没有好好照顾的孩子，想支持到圆满的退休日期等。 我们健康的人平时追求的是如何找好工作，赚更多钱，换个家，晋升到更好的职位，几乎没有例外。 但是，在这些患者中，很少提到“赚得越来越多”、“少将没有晋升”等问题。 我感谢那个医疗的经验。 那几年给我很大的冲击是，在人活着的世界里，我们追求的东西和人生的一些本质相反。 这样我开始觉得我应该写点什么。

写书的出发点不是畅销书，不是赚钱

我们每个人都想追求乐趣，毕竟能达到相反的目的。 我年轻的时候就已经成功了，很早就成为畅销作家、台湾大学副教授、临床医学博士班。 我年轻时那么奋斗，说来赢了别人，骑在别人头上很幸福，没人压迫我们就自由了。 但是在更高的位置上，越来越多的人和你竞争，每天都害怕，压力其实更大。 你在追求东西的时候把自己逼到了更激烈的竞争中，功名成名是别人看到的，自己没有感觉到。 据说我努力四五倍取得两倍的成果，用其他三四倍的时间对付敌人。 只是，只是，只是，只是，不是。关于谁，关于谁，关于谁 或者是谁，没有跟着你。 什么？ 嘘，嘘，不做。 白费劲了，白费劲了，白费劲了，白费劲了，没关系。 太好了太好了太好了我对这样的世界()不行。 不行。 不行。 。 。 。 但是但是但是但是但是但是但是但是但是但是但是但是但是但是……但是……………………………………………………………………………………………………………………………………。 但是但是但是但是但是但是我我我我我我我我我……但是………………………………………………………………………………………………………………………。

因为这个问题也可能是你想的，我可以说一下你的标准吗？

侯勇:我是和培文不同的人，他是我创作，代表我提问的人。 写散文就像我在进行日常对话，写《顽皮故事集》、《大医院的医生》好像和熟悉的朋友分享故事。 我写小说相反，类似于在实验室做实验的态度和精神。 我们在实验室学到的是西方的科学，假设你现在相信的真理都被怀疑，“我认为为什么有我”。 一旦不经过思辨，它可能就不存在。 西方文明怀疑永远存在的东西，所以在提出新的东西，挑战问题的过程中积累新的东西。 所以，在医学中，我们必须首先理解它在说什么，然后提出问题，找到各种证据和实验研究进行说明。 这基本上是我的写法。

我觉得东方文艺僵化了。 其中有道统。 部下必须服从指导。 后代必须孝顺父亲的一代。 那会慢慢变得僵硬。 但是西方文明鼓励挑战，所以一直在问问题。 我比较接近这个标准。 我可以问现代社会一个问题吗？ 比如，大家都追求名气，真的有名吗？ 后面有幻象的成分吗？ 但你又说那是幻想，幻想中还有别的真相吗？ 所以，我把培文作为我问题的代表，而且我不给出答案。 再过一会儿，我又推翻了自己原来的答案。

中间小说

吴念真小野和我走同一条路

晶报:在谈论“灵魂拥抱”的创作过程时，使用了“大众小说”一词。 什么是“大众小说”？ 从畅销书来说，我觉得你的小说很大众化，但和其他大众小说不同。

侯文咏:在中国的小说类别中，流行小说还是纯文学小说，日本有“中间小说”。 比如，芥川奖可能是纯文学。 他们也有校园小说、浪漫小说等“轻文学”。 日本的主要流行小说家像山崎丰子、渡边淳一，他们的作品都是中间小说。 他们不是芥川龙之介和川端康成那样的纯文学，但也不是赤川次郎那样的“轻”，而是成为国民阅览的主流，有机会和电影联系在一起。 中间小说在欧美比重很大。 在意与现代、现代、通常阅读口的胃吻合。 这些用比较精彩的写法探讨现代社会问题，让大家阅览。 在这样的韩国、日本，可能会用侦探推理等各种类型来表现。

中国有很多官场小说、结婚小说，一部分反映现实，但泛滥。 这可能源于过去的生活背景。 类似于台湾以前的乡土小说。 但是，对于现代社会进步快的都市文明，健全的中间小说很少。 在欧美社会，它作为与国民讨论文明和现代问题的媒体发挥作用，不仅通过小说，还通过媒体发挥作用。 遗憾的是在台湾，中间小说比较薄弱。 我年轻的时候很幸运，书很畅销，卖的时候想写什么都行，影响有点大。 所以我每次写书就像和网友拔河一样。 我必须给你最好的东西，让你读。 而且，我也想给你一些很难读的东西，所以你很吸引人。 很多人读了《灵魂拥抱》，说想放弃书，但因为很棒所以很可惜。 读了之后，因为很多问题我睡不着。 这就是我想要的。 我不应该把这一部分让给娱乐节目，应该让给“轻文学”，对我来说对它的期待远远高于政治，这被称为“安静的革命”，它会改变人心，改变人们对事件的看法。 所以我致力于写中国的中间小说，写现代的什么，使之更精彩，更深刻。

晶报:我很认同你说的“中间小说”的概念，你觉得那些作者和你是同一类型吗？

侯勇:在台湾来说，就像王伟忠在写村子，吴念真在说他的父亲。 这些都是现代的，与我们现在活着的呼吸频率一致，接近我的“中间小说”的概念。 吴念真、小野、王伟忠、张曼娟就在这条路上。

从医生到作家

不怎么用无用的形容词和感情

结晶纸:在写作过程中，你觉得故事更重要还是语言更重要？

侯勇:“问题”才是最重要的。 拿着小说问问题。 如果还有10年的写作时间，我还会问10个问题。 那些代表了我人生对世界的问题。 写写写没错，没错，没错，没错，没错，没错，没错，是我，我，我，我，我，我，我，我，我，我，我，我，我，我

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很好

晶报:在创作上，你想写什么？ 用什么方法写？

侯勇:我写小说，还想继续写现代。 几十年来，中国的一些变化天翻地复，没人写和写，我想写。 我想切入有点重要的东西。 比如，以前很有名，是教育，是权利，之后可能是钱。 世界的中心从西方向东移动。 我想参加像在台湾做的那样的影响。

我特别喜欢大陆的年轻人，和台湾1990年代的年轻人很像。 现在台湾年轻人也很安逸，不太需要奋斗，没有了前辈那样的热情。 我在大陆看到的年轻人和以前我的很多特质很像。 当他们说悲观的时候，我会告诉他们。 “你来听演讲意味着你有很多希望。 你现在的一切怀疑都是对的。 未来真的不一样，不要绝望。 请你一定要抱着某个人生的梦想。 ”。

晶报:台湾文坛的现状怎么样？

侯勇:台湾读书的人还在，书店也还很热。 但是，台湾文学整体被边缘化，台湾报纸的副刊几乎没有了。 不是台湾的书评家，书的作者连吃的饭都没有。 更何况书评人。 这与整个市场有很大的关系，资本主义的魅力无处不在，主流是看电视、打电话、玩电脑和社区网络。 从某种意义上来说，好作家比不上明星的一句话。 我一直在做的事，比如把小说拍成电影，对蔡康永说“欢乐三国志”，基本上和主流竞争。

自我评价

至死不渝，我不认为自己写得很好。

晶报:你的作品大多是用第一人称写的，你不担心网友会误读你的个人故事吗？ 你最喜欢自己的哪个作品？

侯勇:台湾网民可能不会误读。 我在台湾写了好几年。 他们知道我是谁。 在内地可能会这样。 其实《灵魂拥抱》中的于培文代表了自我反省，他是个很软弱的人，他有很多问题，他的怀疑远远大于他的坚定。 他是我提问的代言人。 你会在名利场迷路吗？ 失去自己的初心？

我没有最喜欢的作品。 我一直觉得写得不好。 这不是谦虚。 我看到了世界上写得很好的东西。 自己看到的和自己写的，差距太大了。 我每天都在想。 下次再写的时候写更好的东西。 我想每本书重写一次。 我想我对自己的东西也能写得更好，而不是抱怨。 至死不渝，我不认为自己写得很好。

晶报:你是我20年前读过的作家，记得当时在《台湾港文学选刊》上读过你的作品。 是获得某文学奖的获奖作品。

侯勇:读大学的时候，想出书，奖疯了。 出书后，我不太热衷于参加审查。 重要的是打动网民，与奖项无关。 也

胃

二等。 还没有还没有还没有我这个我没有我没有我。 作为我这个我。 。 。 。 手

胃

对我来说，字尽量说得简单。 我觉得有一天不用字也行。 有普利策文学奖获奖作品，台湾被翻译成《时间诗人》。 其中有一章是用幻灯片写的。 也就是说，文案的形式和影像并不重要。 比如，你读了我的书，我觉得你很容易读。 不仅仅是你，所有水平的人都能读。 各个年龄的人通过阅览可以看到不同的东西。 那是大众小说的女性和孩子都解。 “解”在多大程度上取决于作者的实力，作者需要添加越来越多的东西，更好的成分。

结晶纸:所有的小说，你都提了一点问题。 那写完文章后你对它们有更明确的答案吗？ 名声、欲望等。

侯勇:不，我想我可能会好一点。 其实，我的人生一直有恐惧，恐惧有简单的答案。 即使我相信和别人关系好是人生非常重要的资产，这也是个简单的答案。 我也看到了电视剧里被砍头的人。 他喝酒，吃肉，卖淫女人，20年后又是个好男人。 我看到这样的人，我和这样的人生不是都很有趣吗？ 如果你认为所有的答案都是暂时的真理，人生不是更好吗？ 这是人生最大的喜悦。

晶报:你喜欢读什么书？

侯勇:国内任何类型的作家我都能读。 各种各样的杂志，我都能读。 我不是文学科出身的作者，有时从其他书得到的喜悦比文学多。

个人介绍

侯文勇，台湾嘉义人，台湾大学医学博士。

曾任台北医学大学医学人文研究所副教授、台大医院麻醉科主治医生。 业余时间埋头创作，1990年出版了处女作《顽皮故事集》，以滑稽温柔的文章深受欢迎。 之后，随着《大医院小医生》、《白色巨塔》、《我的天才梦》等作品陆续出版，《作家侯文勇》在台湾变得有名，成为席卷金石堂、诚品、博客等台湾主流(网络)书店的天王级作家，成为中文世界巨大的

现在专职写作，兼任编剧、电视剧制作者。 创作风格多样，类型遍及散文、小说、儿童文学、有声书等多个行业。 长篇小说的代表作有《白色巨塔》、《危险的心》、《灵魂的拥抱》等。