热点：《清明上河图》的五大谜团：画中是春天还是秋天？

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《清明上河图》是各中国人熟悉的宋代张选端名画。 最近，云南大学教授苏升干登上中央电视台的《百家讲坛》，讲述“清明上河读宋史”，引起人们对《清明上河图》的再次好奇心和对张选端生存时代的关注。

哪部《清明上河图》是张选端的原作？

本来大家对这个问题比较一致的意见是北京故宫博物院收藏的《石渠宝笈三编本》为张选端选择了原作。 但是，近年来绘画的普及，“石渠宝笈三编本”的年代久远，经过战乱，阳光、湿度、霉菌的侵害，绢本着色的原作色后退，底本暗，容易阅读。 因此，年代非常近，被色彩鲜艳的“清院本”取代，导致了新的混乱。 在网上查了一下，有些复印件上明确记载了张选端画画，复印件也和原作一致，但不巧的是图是千里之外的“清院本”。 除了二手货市场杂乱无章的各种假，还有不擅长“清明上河图”的年轻人。

什么都行，有伪造复印件，现在叫“山寨”。 只是把“kana”和“kana”放在一起就行了。 他认为那幅画虽然大气，但前后联系不太顺畅，细节动作也有点美。 因此，决定重建更完美的“清明上河图”。 他组织了五个画家，进行绘画的模仿创新。 新的《清明上河图》画面清晰，色彩鲜艳，画面结构和其中有些人物的样子接近原作，推测画家们事先看过接近原作的临摹。 这幅画现在收藏在台北故宫博物院，被称为“清院本”。

清院本的篇幅比真本长了近一半，人物也增加了，比街道多得杂七杂八。 另外，由于描绘时间接近现在，所以颜色也鲜明容易看到。 但是，在新的《清明上河图》完成几十年后，嘉庆皇帝通过抄家得到了张选端珍本的《清明上河图》，嘉庆邀请了太上皇的干隆，男人和男人一看就明白了，这就是真的。 但是什么事故

2现在也是

但是现在，更进一步，更进一步，台北台北台北台北台北台北台北已故所藏清元年()时，“清院”。 比如画中有多少人，有七八百人，还是有一千二百三人，相差将近一倍。 说到七八百，有《石渠宝笈三撰本》，说到一千以上，有《清院本》。 为什么大家要混不同的笔记本？ 最简单的理由是清院书和仇英的仿制品很漂亮。 故宫博物院的《石渠宝笈三编本》被画在用双股丝织品制成的条纹丝绸上，有颜色。 因为旧了，大部分的颜色看不见了，条纹丝绸的淡褐色加深了，画面变得模糊了，线和底色之间也变得不那么清楚了。

图上画的是春天还是秋天？

从《清明上河图》的卷首开始，画面上的树木枝叶稀少，画中的人主要穿着长袖衣服，只有少数工人、赶路的人穿着短袖、把衣服围在腰上。 那么，张选端画的是初春还是晚秋？ 这个问题有三种意见，彼此有点争议。

南宋孟元老写了《东京梦华录》，想起徽宗年间开封的繁华景象，详细记载了当时的风土人情。 研究者经常将《东京梦华录》和《清明上河图》对照寻找答案。 许多研究者认为是关系到清明的初春。 理由:一是与清明节的联系二是进城的篮子里插着花，与《东京梦华录》中从清明郊外回来的“篮子里聚集着杨柳杂花”的记述一致。 第三个是卖供品的“皇家纸马”店。

已经差不多了上述上述上述。 。 还差得远，还差得远，22222222。记载为“到中秋前，一切都卖完……………竞争”。 3暑宋时代的人，春夏秋冬有扇子。 这个扇子不是风。 还有一个作用。 见到熟人，用扇子遮住脸，表示我还有事。 请不要打招呼。 这叫“方便面”。 所以扇子确实不能证明那是秋天。

第三种看法是，画有春天的景色也有秋天的景色，这是因为张选端创作的时间前后几年，开始画是春天，画着画着就到了秋天。 必须说明这个问题:根据气象资料，张选端写这幅画的北宋末年，正好赶上了气候的温暖寒冷变化。 从隋代到北宋，有四百多年的温暖期，当时浙江一带有甘蔗栽培，开封也经常冬天没有雪。 到了北宋末期，气候由暖变冷了。 冒着生命危险

把

首先是安静，没什么，没什么，没什么，没什么，没什么，没什么，没什么，没什么，没什么，没什么，没什么。 班彪是东汉历史学家，为《史记》写了《后传》。 《后传》已经丢失了，文案写在他的儿子班固上，幸好男人和孩子之间也没有版权纠纷。 《班彪传》关于班固时说，“固幸生于清明世”，“清明世”指东汉光武帝的年间。 当时，经过西汉末年的衰退和绿林、红眉的战乱，社会稳定，生产恢复，各方充满活力。 所以宋惠宗把自己统治的开封比作光武中兴、太平盛世，它进行自我表扬。 当然，景色描写的清明节也有一句双关的效果。

“上河”是什么意思呢？ 作为，作为，作为没用，没用，没用，没用，没用，没用，没用，没用，没用，没用，没用。

现存的张选端原作完善吗？

画卷后明代李东阳的跋文中有“图高不满尺，长二丈有奇”，据说卷头有徽宗的题字和双龙小印。 现在前段消失了。 于是又有很多专家据此推测“清明上河图”后面还有一段，画到了皇城内的金明池。 因为明代以来，很多仿制品确实画到了金明池。 那么，现存的画完美吗？

我觉得这幅画很完美。 其一，“长二丈有奇”指的是整个卷轴。 二水第一第二第三。 也

第二郊外，第二:还没到，很遗憾，但还是根据画面推测。

逆流而上的运河船进入中央河流过桥时，力不从心，船在河里躺下，那时上游的船顺流而下，两船差点相撞。 桥上的桥下吓了一跳。

第三部分是城门内外。 路人的包袱被骑骡子的人撞倒散落在地板上，被路人撞倒而受到谴责，骑骡子的人只是冷眼旁观，没有来道歉的意思。 追后面骆驼的人又催促这个倒霉的行人让路。 另一个是，从围观者鬼鬼祟祟的表情中分解，可能蹲在地上的是古代的“碰头”的人，所以把那个人挪开，甚至露出嘲笑的表情。

三个部分完成后，画面进入了六品以上官员拥有的“乌头门”住宅区。 一是深宅院，人员少，二是也容易涉及官员隐私，所以用树枝从上到下画，形成边界。 绘画表现出明显的节奏，从头到尾都有意义。 我觉得这幅画很完美。 特别是画卷后面的元代杨准的跋文，介绍画面的文案和附上后的前代跋文、小诗和我们现在看到的是一致的。 另外，杨准跋文继续强调这幅画没有破损。

这幅画画的是开封城的哪一段？

关于这个问题，喜欢比较照片的日本专家真的检查了当年的开封地图，说找不到画的这一段。 的研究者画了平面图，把它接到开封外城的东南角，这样为开封打开了“东便门”。 我认为作者选择了开封东南的几个注意点给予了艺术加工。 总结了一些片段，对每一点的描写，都还很写实。