热点：敦煌研究院院长：莫高窟的保护始终不够

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樊锦诗说，敦煌艺术数字化之初，源于她第一次接触电脑后的“灵感”。 当时，她第一次从别人那里知道“用电脑数字化的东西会永久留存”，“一直在想如何制作文物保护文件”她说很有趣。

接着，莫高窟文物数字文件的建设悄然开始。 樊锦诗在别人问能否用电脑保护莫高窟时得到了明确的回答，当时说话的人不知道具体该怎么办，但她自己更不知道。

“制作莫高窟的数字档案比预想的要难，照片怎么拍？ 什么灯？ 你用什么样的胶卷？ 什么技术手段？ ”樊诗想起了当时敦煌研究院在数字化探索中面临的一系列课题。 最困难的是，无论怎么尝试，拍摄的照片是表现出图像效果还是在某种程度上“变形”？

之后，敦煌研究院在亲自摸索的基础上，着眼于与海外科研机构的合作。 这个过程持续了大约10年，双方共同研究开发了一点方法。 随着科学技术的迅速发展，数字化和数字化技术迅速发展，同时方法越来越成熟。

“现在建设的数字档案馆，不仅高精细、色彩逼真、数值相近，而且会留下这样的东西，敦煌艺术可以永久保留。 ”。 樊锦诗说，如果管理好，保护好，敦煌艺术就永远传下去，可以持续利用。 “莫高窟最初的“简单文件”也陆续数字化。 ”。 她会弄清楚的。

“几十年来，莫高窟的几代人一直在不懈地努力保护文物，拿出100年前莫高窟的旧照片，发现面向现在发生了巨大的变化，同时还在“变化”。 》樊锦诗指出，生态问题可以通过长期的“养护”慢慢恢复，但文物退化是不可逆的，莫高窟的文物多年后“越来越少，越来越差”，因此必须赶紧数字化。

洞穴的容错性类似于人的胃

在采访中，记者提出的“如何平衡莫高窟的开放与保护”的问题再次提出了樊锦诗的“有趣”。 莫高窟的管理机构敦煌研究院说，我们总是在考虑如何让观众更好地体验莫高窟，“我们决不是为了单纯的保护。 无论是为了保护，还是为了观众”。

“其实我们一直在寻找保护和旅行的平衡。 并不像外界说的那样只知道保护，也不是过度保护。 ”樊锦诗解释说，比如这个洞穴太小，不能开放。 洞穴也有它能承受的能力。 这就像有食欲的人，最多可以吃三碗饭。 不能一下子吃30碗饭吗？

“这就是能承受的量，也就是它的极限。 这是我们必须担心的。 莫高窟的保护实际上始终不足”樊锦诗称。

作为有名的世界文化遗产，近年来激增的游客人数给莫高窟带来的保护压力越来越大。 自1979年莫高窟正式对游客开放以来已经过了30多年，到年底，这里接待了来自世界80多个国家和地区的840多万游客。 莫高窟的游客人数预计依然以每年15%的速度增加。

2001年，敦煌研究院在中国境内首次开辟先河，与美国盖蒂保护研究所合作进行了敦煌莫高窟游客的载客量研究。 也

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现在从1300人到未来，每天最多600人，莫，合理，。 、…。 。

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樊锦诗说，解放前，当时国民政府决心保护，但无力，基本上是“守城”。 在这里建土墙，在那里建两扇门很辛苦。 解放后，建国初期兴起了百废，国家重视莫高窟的保护事业，很快清华、北大的专家就调查了莫高窟的修复。 当时无论是加护工程还是修复，都有一些力量。

樊锦诗说，“文革”以后，除北京专家外，海外专家也陆续到来。 很多人关注敦煌，一点来自加拿大、法国的专家过来说:“你们这么开放，不怕孔子被毁了吗？ ”。 ，他们还说应该监视莫高窟。 樊先生说:“当时我们也想看看人是如何保护文物的。”

1988年初，教科文组织和世界遗产委员会的官员来到莫高窟结束调查后留下了很多资料，表示离开时莫高窟的保护有什么问题。

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