热点：评纪录片《京剧》：莫让“历史感”淹没“主角”

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年6月3日，准备期长达10年以上的8集电视纪录片《京剧》在央视登场，试图用这个影像描绘“国粹”的简单历史的纪录片在过去1个多月受到了很多支持和倒彩，就像电影中描绘的京剧的名字一样。

从补白的意思来看，诚如很多积极的评论所说，“京剧”是央视的良心工作。 中国最有代表性的舞台艺术是“国剧”京剧经过近两个多世纪的淘洗，笼罩着中华民族几百年来的历史尘埃，笼罩着几代人的悲伤之情。 京剧流变的兴衰就像一面镜子，清楚地反映出中国文化苍茫的悲喜。 对于这样的命题，“记录”的使命不晚。 所以，“京剧”第一次出现，什么样的热望家文化繁荣，民族永远骄傲的亿万观众由衷地为这一记录的广泛表现之势，棉邈的深情厚意，这越来越多的只有京剧自己。

《京剧》:“大”与“正”的缺点

纪录片的最高表现是让人们感受到静观之美，产生诗意，把思想引向格物。 不得不说，在“京剧”的一面，很少看到这样的妙悟瞬间。 只是他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们他们纯粹纯粹也是

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可以理解，但必须指出的是，大致上素材确实有限，因此纪录片《京剧》的主创是发扬“拿来主义”的精神，大量的电影戏剧片段“为我使用”。 特别是在《借东风传说》的一集中，经常能看到陈凯歌的电影代表作《霸王别姬》的场面。 这样频繁的“现成”大大降低了纪录片的质量感，不仅画面镜头的不同，也给全面的统一风格带来了割裂。 对熟悉任何相关影剧的观众来说，这种形式上追求流畅完美性的插话，和死板的“插科打谊”是一样的。 记录的过程感被大幅度剥夺，成为静态的素材展列，是几乎在央视制作的，“舌尖的中国”和“京剧”在民间引起两极反响的重要原因。

对电视纪录片来说，八集的篇幅真的不短。 关于京剧，应该有越来越值得发掘的地方，但这不能成为硬化国粹精神的理由。 因此，京剧的框架不能列入“正在没落，等待振兴”的刻板印象。 在全篇慢动作和灰色黑色画面中，纪录片中感受最多的新闻是沉默和凋落。 国剧要端庄典雅自居，但这并不妨碍它具有活力的生命力。 每个人，偏向描绘哪个文化存在的生命线是不合适的。 在《群英会·新生》的故事中，虽然简单地表现出京剧进入世界舞台的意义和现在的影响很大，但是比起至今为止用几集花的力量铺设的沉重记忆，力量更弱。 我偷了《京剧》最应该表现的精神是戏曲评论家郭汉城的话。 “相信它，它能赶上时代”。

进步:主创接受观众的正误

围绕纪录片《京剧》的另一大争论是其存在的诸多知识硬伤，对此，网络上出现了著名的“三篇文案”，对京剧”一面出现的问题逐一进行有历史根据的圆点、正误。 不得不说，从盲目拍砖，到专心研究证据，到中伤，中国电视观众迈出了一大步。 更令人高兴的是，《京剧》的主创没有为大台自命不凡，所以谦虚地接受了批评意见，在两次播放时进行了及时修正。 通过“京剧”的这场风波，作者和观众之间可以看到宝贵的诚实。 这是媒体时代的一大进步。

纵观纪录片在中国的快速发展轨迹，关于《京剧》，可以认为是中国式纪录片彻底成熟前的非常有规律的实验。