热点：贾樟柯与郭敬明谁才是时代讲述者？

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郭敬明公开表示:“不拍《小时代》，观众会去看贾樟柯吗？”，贾樟柯在公开场合说:“电影名声不好，票房很好。 这绝非新奇的事件。 因为商业社会就是这样”，两个电影相关人员之间的观念发生了冲突。
在《小时代2 :青木时代》获得票房期间，贾樟柯日前也开始了11月上映的新片《天运》的宣传。 郭敬明的电影名为“时代”，贾樟柯也想用这部新片反映“时代”。

写虚构小说的郭敬明和以强烈的现实人文关心而闻名的贾樟柯，谁能讲述这个时代？ 这似乎是不言自明的。 但是，郭敬明制作的幻想主义虚像在这个费用时代更受欢迎。 截止到8月19日，《小时代2》的收入累计为2.8亿元，再加上《小时代》的约5亿元的票房，就可以证明问题了。

20多年前，尼尔·波茨曼使用《娱乐死亡》一书预测了这个时代艺术表现的主流，幸运的是有贾樟柯这样的注意者和叙述者，在与整个社会的骄傲气氛中战斗。

贾樟柯说:“虽然大家都不知道这些事情，但我认为人们忽视的正是本身，需要拍电影而不是评论。 我想成为这些事情的讲述者，通过电影迅速地谈论自己周围发生的事情”。 他想找回事物本身，说明人在事物中的感情、思考和状况。 这正是大众在微博、报纸、杂志的热烈讨论中忽视的。

贾樟柯在新作《天命》中将四个故事总结成一条主线，在这些故事中可以看到《周克华案》、《邓玉娇案》、《福克斯康跳楼事件》等，与曾经讨论过的泛滥相近的公共事物。 贾樟柯重新加工的表现不仅仅是“接地气体”，还有很多尖锐的思考。 就像贾樟柯自己说的，这是他第一次在电影中思考和理解暴力问题。

现在，在这项技术的费用和文化娱乐越来越便宜的时代，电影影响的幅度超过了书籍。 新的电影导演们也成了新的“时代的叙述者”。 如果几十年后《郭敬明们》对这个时代的记忆进行了描写的话，那不得不说是悲伤的。

贾樟柯是这样描写电影的。 “已经没有这样直观地恢复生活本来面目的艺术形式了。 ”。 但是，越来越多的电影制作者把电影从生活的本来面目中抽离出来。 虽然《小时代》系列的电影就此争论不休，但除了《小时代》之外，将日常生活从作品中剥离以谋求商业成功的“郭敬明们”也在增加。 客观上，他们确实挤压在贾樟柯这样的时代说话者的艺术语言空之间。

幸运的是，《贾樟柯们》的重复被权威认可，《天命》今年获得了戛纳国际电影节最佳编剧奖。 更幸运的是，“贾樟柯们”自己并没有放弃这样的重复。 贾樟柯说:“我想成为与时代平行的叙述者。”